一切准备就绪，董庭兰请沈缙先起音。沈缙淡笑着，素手一拨，便奠定了曲子欢乐的基调。董庭兰随即拨动琴弦相和，鼓乐队也陆续加入进来，动听的乐声，在鹭台之上环绕飘荡。李季兰当仁不让，成为了领唱，围挡拆除，在场诸多观众，在个别活跃份子的带动下，开始陆陆续续加入踏歌的队伍。
踏歌就是要边踏边唱才热闹，男女混杂，不分长幼尊贵，人人齐欢。大唐长安，歌舞升平多年，人人都是在歌舞诗词的熏陶下长大，最基础的乐感和节奏感还是有的。踏歌最基本的动作要领是扭腰倾胯，踏地为节。节奏把握得好，跳起来就特别的带感。因而，领唱人就尤为重要，起到一个选词选诗，调节节奏的作用。李季兰显然是非常合格的领唱人，她才艺之高，少有人可匹。
随着欢快的乐声展开，在李季兰的带领下，宽阔的鹭台成为了踏歌之所。两支大队伍环绕成圈，两两相对，绕着两位古琴手之间的空地，欢乐踏歌。
李季兰先是领唱：“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。”
众人笑而和声：“身无彩凤双/飞翼，心有灵犀一点通。”
唱到“心有灵犀一点通”时，李季兰恰好绕到沈绥身旁，一个倾胯，道袍广袖优雅抛出，勾着沈绥加入了踏歌的队伍。沈绥本有些不乐意，但既然人家都“挑战”上门了，她也不会扭扭捏捏，大大方方加入了队伍，高挑俊秀的身影与李季兰相对，双双随着琵琶鼓点踏节，沈绥扭腰旋身，一个鹞子翻身，腰间雪刀划出优美的弧线。
“沈大郎何不摘去面具，让季兰一睹风采？”循着踏歌的间隙，李季兰忙里偷闲地对沈绥说道。
不等沈绥回答，已到了领唱时，李季兰张口就来：
“燕草碧如丝，秦桑低绿枝。”
大家跟着唱：“当君怀归日，是妾断肠时。”唱到这一句，李季兰居然对着沈绥表现出一副断肠幽思的表情，沈绥虽然知道是做戏，也被这动人神态迷了眼睛。
她定了定神，专心踏歌，不为所动。
不多时，曲调再变，李季兰随机应变，唱道：
“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。”
众人应和：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”
有情？还是无情？李季兰的眼神似是带了钩子，钩着沈绥。沈绥沉着淡笑，李季兰只能看见银面下一双幽沉黑瞳，无思无绪。
然而她刚唱完这句诗，尚未等曲调彻底落下，忽的有人掐着节奏另起一头，清冷明亮的声线响彻鹭台，如天音降临，唱道：
“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少？足风流。”
李季兰正诧异，这声音不正是那与她和声《胡笳十八拍》的神秘女子的吗？
恰此时，就见人群中，一袭白衣翩然而至，舞步轻缓，踏歌如步云端。她身段如飘雪落叶，轻飘飘就跃进了队伍中，竟是将李季兰一晃，巧妙地错了个位，取而代之，与沈绥面对面。
这时，下半句唱和而来：
“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞！”
不能羞，不可休。就在沈绥的面前，一位金面女郎，一双清寒剪瞳，正沉腰倾胯，广袖翻飞，她眸中波光若盈盈秋水，俄顷望进沈绥心底，却又化作幽幽渊潭，难测深浅。雪衣金莲，仙落凡尘，翩若惊鸿，婉若游龙。
沈缙指下曲调突然一变，仿佛也在呼应她的歌声，白衣金面的女郎再领唱：
“枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。”
踏歌众人却没几人听过此诗，不知该如何唱和，且被这动听的仙音所震慑，只觉灵魂都被摄取，飘荡入九霄。一时之间，场中只有一人和道：
“忆君心似西江水，日夜东流无歇时。”
那嗓音沙哑独特，好似埙咽箫嘤。场中虽百人，却只有一人能与那白衣金面的仙子相和。她就在她的对面，洒然旋身，击节踏歌，天青袍摆飞扬，银面雪刀风流。
不是沈绥，又是何人？
作者有话要说：开V第三章。
1、李季兰，就是李冶，唐代大名鼎鼎的才女。文中的故事是她真实的故事。有一个点提一下，唐代，人们普遍认为女子的才能是歌舞，而非诗文。这一点，与宋代正好相反。在唐代，女子擅文辞，大多与失妇德联系起来。所以李季兰的父亲才会对小小年纪就擅长诗词的女儿心生恚怒。
不过在某心目中，李季兰就是个撩人的才女姐姐，莲婢姐姐吃醋后更撩，不过还有更更撩人的在后面。2333333
2、天青色是啥颜色，可以参见汝窑青瓷。
3、《胡笳十八拍》：确实是古琴曲，且有配套的歌辞，不是胡笳曲。由蔡文姬所作，反映的主题是文姬归汉。
4、本章出现的诗句：
昨夜星城昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤□□翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？——李白《春思》
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词》
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。——韦庄《思帝乡·春日游》
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 ——鱼玄机《江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄》
PS：本故事设定时代背景中没有鱼玄机，所以最后一首诗借用鱼玄机的诗。
这些诗句都与爱情有关，上元踏歌大多唱的是此类诗，特别是青年男女之间。毕竟是古华夏的情人节。当时的诗人，就好比现在的流行歌手，各个都受追捧。比如李白，有一群迷弟迷妹。233333333